近年青春愛情影劇都很喜歡「反轉」劇情。
舉凡《比悲傷更悲傷的故事》、《月老》（我把它歸類在愛情電影），總之許多愛情片最後都會讓觀眾發現某個「隱藏真相」，編導緩緩帶出另一個視角的故事，前半段伏筆全數收起，觀眾瞬間淚水大噴發。
愛情電影熱衷反轉，為了給予觀眾驚喜
通常這類反轉都是：啊，原來男女主角從頭到尾都是相愛的，他們都在用自己的方式傳遞愛意，但礙於現實因素或自身心魔，他們沒有勇氣坦承相待，最終成為遺憾。
心地比較善良的編劇，就會安排男女主角有重逢機會，續寫他們的新篇章，抑或是讓他們徹底與過去和解，各自展開全新旅程，相關內容請參見最近很夯的韓劇《那年，我們的夏天》。
總之，後半段反轉的故事鋪排，確實會讓觀眾產生驚喜，帶進感動，畢竟人生就是這麼多愛而不得，以及人類往往重視自尊，自尊大過於愛情。
《我吃了那男孩一整年的早餐》
開頭就缺乏驚喜，反讓人見到所有角色的膽怯
電影《我吃了那男孩一整年的早餐》不打算這麼搞。
編導杜政哲決定劍走偏鋒，不玩反轉，整部電影直接讓觀眾站在上帝的全知視角，明明是部以「暗戀」為主軸的作品，開頭卻又清楚讓每個觀眾看到－－兩位主角老早就互相喜歡，甚至連旁邊配角的感情，編劇也讓大家看得一清二楚。
這種安排很危險。
愛情電影，尤其是暗戀題材，打從開頭就讓主角們的心意「見光死」，驚喜感不見，如何繼續抓住觀眾的目光，就是考驗導演本身對節奏的掌握，顯然杜政哲的嘗試是成功的，不愧是寫出《16個夏天》和《華燈初上》的編劇。
正因主配角們的心意看得清清楚楚，我們反而會更明確地感受到，人類在面對愛情所採取的試探、等待、謾罵、逃避和懷疑，其實都是缺乏勇氣，而在往下深挖，那些無法坦率對愛人呈現自己、害怕失去對方而喪失勇氣的背後心理，藏的都是自卑感。
他們是害怕最真實的自己無法被接納。
唯一坦率面對情感的角色，是配角吉他社社長
其他角色，都害怕真實的自己不被接納
電影《我吃了那男孩一整年的早餐》裡，你會驚覺裡頭大多數的角色，是的，我是說「多數角色」，他們都是無法對在乎的人表達自己。
先說女主角項微心和男主角陶宥全。
前者自認只會吃東西、對社團沒什麼貢獻，整個人一無是處，沒有勇氣向男方訴說愛意；後者喜歡學妹的天真孩子氣，但也不確定女方對自己的心意，只能用極其隱晦的做早餐、教吉他來傳遞情感。
配角部分，校花方琦然和黑手管浩威，男生因女方條件太好而感到自卑，自卑衍生出逃避型人格、拒絕溝通，女生很早就觀察到男生的壓力，卻因體貼而閉口不說，結果反而讓彼此隔閡越來越大。
就連項微心的父母，即便離婚依舊深愛彼此，但他們礙於面子，礙於過去爭執後留下的疙瘩，無法向對方坦率地說出「我在乎你」。
片中有一個例外，是宋柏緯飾演的吉他社社長，老實說他居然成為我最喜歡的角色，在於他從未欺騙過自己的感情，從頭到尾，他都是用傻氣直接的方式追求項微心。
整部電影，這個吉他社社長是搞笑潤滑劑，但在一群為愛膽怯的角色裡，他的存在就像個異類，或許導演也是想藉著這個角色點出某種真實：懂得「愛的純粹」的地球人，原來這麼少。
大家都在用自己的方式愛人
但佛洛姆認為：愛的本質，是不帶企圖的行動
知名精神分析師和哲學家佛洛姆在《愛的藝術》這本書提到：「愛是一門藝術，需要靠著知識和努力而實踐得來。」他甚至直接提到，人類雖然能夠具備愛人的藝術，但不是所有人都能擁有這樣的能力，確實要靠「練習」得來的。
大家都知道愛怎麼寫，大家都在用自己的方式去愛人。
但關於「愛」的本質，沒有人能真正看清楚，遂陷入惡性輪迴，反覆在不同關係裡受傷或被傷害、陷入換湯不換藥的困局，直到你徹底意識到自己的問題。
愛的本質到底是什麼呢？佛洛姆做出如下定義：「只有愛那些不能讓我們達成任何企圖的人，愛才可以開展。」
當初看到佛洛姆這句話，我是非常震撼與感動的。
回到電影《我吃了那男孩一整年的早餐》，我想起傻呼呼的吉他社社長，他告訴項微心，他喜歡她是沒有理由的，喜歡就是喜歡。
片中自認「配不上校花」的黑手管浩威，還是沒有自信的項微心，導演最終他們都清楚知道，原來你不需要完美，就是會有人「不帶企圖」的去愛你，而這，就是佛洛姆眼裡，真正的愛。
我愛你，不需要理由跟條件。
無法接受真實的你，也無法向你坦承自己
這樣的人，不要也罷
因此，你要完整接納自己的一切，遇到喜歡的人，就坦率告訴對方你的愛，包含你對這段關係的恐懼。
我認為勇敢說出恐懼、大大方方哭泣，意識到你所有的好壞情緒，往往更加靠近「愛自己」這件事。
如果對方不接受，或是不願意向你表達他的想法，那很好啊，代表他根本沒有多重視你，失去不用可惜。而另外有一種，是他還不懂怎麼實踐愛，沒有勇氣告訴你，那你們這樣在一起，久了也不會開心，他要先學習接納自己，才能來愛你。
但反之，對方也對你擁有相同的心意，你們靈魂共振、坦承交換彼此的真心、接納與疏通彼此的焦慮，我相信你們的關係就會像《我吃了那男孩一整年的早餐》的結局，每個人都是這麼快樂。
真是美好。
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