時代一直在進步，世界不斷地變遷，舊有的文化會被淘汰，舊日城市的面貌也會逐漸變得陌生。《燈火闌珊》講述的是喪偶的美香（張艾嘉飾）為了完成亡夫（任達華飾）的遺願，學習再造一塊他生前戀戀不捨的霓虹招牌，重溫昔日璀璨但遺憾的回憶。以在城市中慢慢地消失的霓虹燈，對比著生命中失去伴侶和家人的故事。我們訪問了首次執導的導演曾憲寧，與我們分享創作這套電影時的想法和過程。
攝影： iris @ 文藝女生
為什麼會選擇以霓虹燈為電影主題？
我畫的第一幅畫就是霓虹燈，是自己開始創作後才留意這個獨有文化，當時想到要找一個影像來代表香港，腦海中便覺得它是不二之選。香港電影業最豐盛的時期，背景都是充滿著霓虹燈的，它是一種很有魅力且需要結合很多知識範疇的藝術。我當時在想，它一直充當著香港電影的背景，卻沒有一部電影以它為主角，所以希望在霓虹燈逐漸消逝的這個時代，讓它當一次電影的主角，希望這也能成為電影史上一件有意義的事。
電影故事以喪偶為主軸，談的都是失去的情感，同樣地，霓虹燈在我們的城市也是一個正在失去的重要文化，所以在個人層面和社會層面來看，以霓虹燈作主題是一個很好的選擇。
在拍攝前期工作，資料搜集的時候，
有沒有什麼故事或體會讓你覺得特別深刻？
第一個故事是關於喪偶的，是喪親機構的社工分享給我的。她曾經遇過一位喪偶的女士，每天都會帶著煮好的飯盒去墳場，坐在丈夫的墓碑前吃飯，這個片段讓我很震撼，我覺得很能代表失去一個人之後的那種思念和放不下的感情，所以讓我在創作美香這個角色的時候，第一個畫面便是她拿著丈夫的骨灰玩投幣機，同樣代表著她對丈夫離世的不捨。
第二個故事是關於霓虹燈的，在我走訪製作霓虹燈的師父時，其中一位師父因為霓虹燈的生意很差，所以他只可以把自己的家變成了霓虹燈的工場，當時覺得他的狀況很悲涼，但很敬佩他的堅持，但很可惜他已經離世，遺憾地無法看到這套電影的上映。
拍攝過程與多位前輩合作，你有什麼想法和感受呢？
真的很感恩和很榮幸可以邀請到張姐和華哥來演出，他們不但放下了自己的工作來幫忙，甚至只有很少的片酬也沒有怨言。拍攝過程中他們很尊重我﹑包容我和支持我，我覺得自己非常幸運可以有這個機會跟他們合作。
除了幕前的他們外，其實很多幕後工作人員也是我的前輩，包括我的副導演﹑監製﹑攝影師和美術指導，因為這是我的第一部作品，他們的拍攝經驗比我多很多。我在他們身上學習了很多，他們也很願意和無私地用豐富的經驗來幫助我完成這部電影。很多人以為一套電影最大的功勞在導演身上，但其實背後要有這樣完整的一個團隊一起合作和努力才可以完成。
霓虹燈近年經常遭到清拆，你認為可以怎樣去保留這種香港傳統文化？
想要保留這種文化需要很多人的努力，拍這套電影是其中一個嘗試，希望在影像的世界重現和重構有霓虹燈的香港，也希望將這個畫面留在觀眾的心。同時間我知道很多保育機構也在進行有關於霓虹燈招牌的推廣和教育，也有很多年輕的霓虹燈藝術家努力地學習這種技藝，讓這種藝術得以傳承，也嘗試結合室內設計和其他藝術的運用。我認為需要多方面的努力可以讓公眾更加關注和留意這種傳統文化，這樣才可以保留下去，讓更多人看見霓虹燈的美。
攝影： iris @ 文藝女生
Art design: Becky
