想看日本動畫大師的高畑勲特展，決定重新追他幾部經典動畫，早年對這對動畫巨匠的印象，始終停留在《螢火蟲之墓》，這部作品是我的童年陰影。
孩子大多不喜歡悲劇，即便《獅子王》的男主角 Simba 失去父親的段落，孩子們初次感受「死亡」的不可預知性，然而， Simba 最終有好夥伴彭彭和丁滿相伴，更是一個重返王座的好結局，起碼讓大家看見勇敢做夢必有光。
《螢火蟲之墓》加倍貼近人性，一個人選擇勇敢的背後，不見得是深信前方有光，更多是對生存的不得不，及對親人的深愛所產生的責任心，因此活在這個世界上，每位努力求存的人都值得心疼與被理解。
小時候不懂高畑勲拍出的慈悲，目光短淺只看到悲劇結尾、看到阿姨對兄妹倆的尖酸刻薄，卻看不見哥哥與妹妹的相互深情與體貼，看不見阿姨生活在戰亂的惶恐，她對兄妹無情的酸言酸語，不過是對經濟條件極度縮限下的遷怒。
不光刻畫人類活在亂世的艱難，這天看完高畑勲的《輝耀姬物語》和《兒時的點點滴滴》，更帶給我一種強烈的感覺：高畑勲，是一個具備人文關懷視角的藝術創作者。
《輝耀姬物語》和《兒時的點點滴滴》
我們看見女人「無法活出內在野性」的源頭
高畑勲，他非常懂女人，對女人的生存困境感同身受。
《輝耀姬物語》講述仙女竹取公主下凡歷劫，最終重返月亮的故事，原本的她是個自由穿梭林間的美麗少女，展現源源不絕的創造力和野性，然而，因父親堅持女兒與眾不同，堅持嫁給貴族是她唯一的道路，遂將她帶往城市，竹取變成了人們口中神秘且擁有誘人美貌的輝耀姬，但她的內在靈魂也就此被扼殺。
《兒時的點點滴滴》女主角妙子，明明擁有演戲天賦，被父親一句「我不允許女兒當戲子」直接斬斷夢想，家裡女人沒有勇氣幫她爭取，她也沒有勇氣為自己抗爭；她在課堂上演練話劇，演得極好，依然被老師暗示要照本宣科，不要越界演出。
《輝耀姬物語》和《兒時的點點滴滴》是女性自覺電影，更像一則令人害怕的寓言，皆用溫柔療癒的敘事讓眾人看見：我們女人靈魂深處的野性內在，是如何被物質世界的束縛及規範、旁人不理解的眼光和批判所扼殺。
女性主義濫用，鼓勵女人「無意識」想幹嘛就幹嘛
自以為能夠承擔，多數都無法
知名美國詩人及榮格心理師 Clarissa Pinkola 所著的《與狼同奔的女人》被譽為是媲美西蒙波娃《第二性》的女性主義經典。
該書通過神話與童話的再詮釋，加上 Clarissa Pinkola 對野狼生態的觀察，逐步帶領女性鬆綁長年社會價值賦予的綁縛，要我們學習聆聽內在的聲音。
書中 Clarissa Pinkola 殘酷點出：「很多女人的野性靈魂，死前都沒有被激發出來，她們完全沒有活出內在的野性女人，還自以為自己有。」
多虧女性主義的過度氾濫及誤用，很多自媒體鼓勵女人「想幹嘛就幹嘛」，哪怕是被人包養、非要男人幫你付錢不可、躺平不想努力，願意承擔後果通通是女性自主，這種說法治標不治本，有夠不負責任。
倘若每個人都知道要承擔選擇，世界上怎會出現這麼多情感公審新聞，無疑體現很多人當初自以為承擔，到頭來心有不甘，本源是不夠了解自己，許多感情危機發生之前早有端倪，是你不聆聽內在聲音，一路裝睡罷了。
當初我上女神作家的課，她最常問我的話就是：妳以為妳要的，真的是妳要的嗎？
一定要釐清自己靈魂追尋的本源，就不會發生毀天滅地的結局，傷人害己。
時時刻刻問你自己
我現在追求的，是我真正想要的嗎？
我必須得說，一個人必須拋下所有主義。
別人寫的主義，你參考就好，不見得適合你，真正適合你的，是你必須以自身經歷過的傷痛內省，反覆詢問你是誰，你想活出怎樣的人生：我所想要的，是我靈魂真正想要的嗎？
我為什麼這麼愛錢？今天是有窮到沒飯吃嗎？明明沒有三餐不繼，我還這麼愛錢，到底是怎樣的心理狀態？以及，我為什麼執著深愛這個人？我真的需要他們嗎？倘若我需要透過依附他們而存在，需要透過被他們馴服而存在，這背後心理又是什麼？
一路追問就會慢慢意識到，你居然這麼不懂自己，一個人無法釐清所作所為的心理脈絡，不願意勇敢正視內心的聲音，並且為此作出痛定思痛的改變，那麼任何形式的女性主義和存在主義都是狗屁，甚至會成為一種自我陶醉。
高畑勲給了竹取公主和妙子一個好結局，讓她們的野性內在終於覺醒。
一如竹取公主，父親想要我嫁給貴族，但我只想笑傲山林；再如妙子，父親不給我當演員、班上男同學取笑我，我選擇和小學五年級的自己和解，從今天開始，我要勇敢做出適合我性格的選擇。
她們為何能做到這些？實際上，能做到喚醒真實的野性女人，不是她們讀了多少女性主義，而是她們懂得從經歷過的傷痛裡反覆內省，這種內省，絕不是罵自己，而是反覆內探：這些價值到底是不是我要的？還是別人或社會給我的。
女性自覺，終歸是從自身經驗裡提煉智慧，看清自己。
【吉卜力動畫大師–高畑勲影展】七月八日於全台威秀影城獻映，影展片單將有《熊貓家族》、《螢火蟲之墓》、《兒時的點點滴滴》、《平成狸合戰》、《隔壁的山田君》和《輝耀姬物語》，有興趣的讀者可以去觀賞喔。
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