舒淇44歲了，她接受《時代我》紀錄片專訪，回憶悲慘童年，並一邊梳理己身的叛逆往事，最後，她聊到了老去，啜飲著香檳笑道：「一切都沒什麼好糾結了。」
「女人，就是年輕想要成熟，等到成熟了，又想把自己變回少女，但我的心裡一直都有成熟感，因為我沒有童年。」
少女時代，照理說是一個追著偶像尖叫，好似陽光燦爛的一首詩，但舒淇卻得被迫活成一部寫實小說。
從小，父母一路對舒淇施以棍棒教育，使她天天活在擔心被挨揍的恐懼裡，一旦聽見父親騎著摩托車返家、開鐵門的聲音，就足以讓年幼的她瑟縮顫抖，「我變得很會察言觀色，變成一個特別敏感的小孩。」
在香港發展的日子，更會武裝自己
16歲時，舒淇離家出走，家庭無法幫她建立安全的保護網，她只好自己堅強。專訪時，她大方秀出膝蓋、肩膀、手肘上的疤痕，象徵自己一路戰鬥的標誌，「出了好幾次車禍，就叛逆呀，小時候就像船一樣到處漂，有港口可以靠就行，差不多好了，再漂往另外一個港。」
期間，舒淇一度繳不出房租，硬著頭皮回家和母親借5000元，反遭一頓痛罵，「以前我不覺得我母親特別心疼我，她回來就罵我怎麼到處都是傷，但我心想：『誰會想要這樣？』」
直到某天，她看見母親幫弟弟的學費籌錢，才突然感受到家庭的苦與難，在這樣窘迫的環境下，試問誰能時時保持好心情？明白之後，舒淇決定前往香港發展，希望能幫家裡賺錢。
在香港發展的日子，本身就很會武裝自己的舒淇，身上的刺變得更明顯，可細究她的自我保護，不過只是出於一種生存本能。
「我就定葉玉卿是我的偶像，做到和她一樣就可以了。」
在業界，她有「大小姊」的外號，個性水裡來火裡去，「我必須要表現得大大咧咧，不然會被欺負，你越裝得自己可憐，人家就會越是欺侮你。」她說，就因這脾性，很多人喜歡她，也很多人討厭她。
舒淇是艷星出身，拍寫真集跟三級片起家。
這次訪問，她毫不避諱地談到這段往事，分享第一次從香港回台灣，親眼見到媽媽被親戚們嫌棄，「就說你怎麼可以讓你女兒去做這些事情⋯⋯當時我在拍寫真集」，讓她只能暗自嘆息。
某次，導演王晶邀請舒淇和一眾新人到家裡吃年夜飯，當時舒淇在廁所看到一個少女在哭泣，突然有了決心，「我不能毫無目標這樣下去，我要訂一個里程碑，5年內一定要達到什麼成就，否則我就回台灣找人嫁了。」
「我就定葉玉卿是我的偶像，做到和她一樣就可以了。」
之後大家都曉得，舒淇拚出了和葉玉卿一樣的璀璨星途，卻也走出了與葉玉卿不同的風格，發光發熱。
她是國際影展的常客，但也明白只是虛名而已
羅列舒淇的事業成就，只能用精彩形容。
她以《飛一般愛情小說》、《千禧曼波》、《最好的時光》、《不再讓你孤單》、《西遊．降魔篇》、《刺客聶隱娘》、《健忘村》等作品多次入圍金馬獎最佳女主角獎，並憑著《最好的時光》在第42屆金馬獎榮膺影后，演技頗受肯定。
她是國際影展的常客，也是紅毯資優生，檯面上風光。
但她心裡很清楚，都是虛名而已，她以自己主演的電影《聶隱娘》舉例，「聶隱娘的想法是，一個人沒有同類，她必須四處在陰暗裡遊走；但對舒淇來說，大家都一樣呀，夜深人靜你躺在床上，你沒有同類。」
是呀，一個人沒有同類，聽起來有些寂寥，可一旦換個角度，每個人都沒有同類，不也是一種豁達，原來大家都是一樣的。
智者的成長途徑大概都是相通的
在舒淇豁達、自適的人生觀背後，其實是由往昔的暗黑傷口堆疊而來，可正因這些挫折和反叛，讓她更能清楚辨識什麼才是重要的，什麼不是。
她慵懶地說著：「我曾經跟演藝圈朋友聊到不紅了、老了這個話題，我覺得這都不是煩惱⋯⋯你認為變成一個妖怪好，還是自然老去好？我的想法是：一切都沒什麼好糾結的。」
筆者發現，智者的成長途徑大概都是相通的。
他們一邊對著時間蠻橫衝撞，一邊又和時間言歸於好，最終組織成了一個既勇敢，又不再害怕失去的自己。
被稱作「詩佛」的王維，詩中藏哲學，他一生波折，曾經歷安史之亂被俘的窘迫，也做過尚書右丞的高官位置，可是他最後的體悟，不也僅是「一生幾許傷心事，不向空門何處銷」？風霜名利都嚐遍，才明白懂得放手的心態，才是人生最可貴的品德。
舒淇與王維，他們屬性完全不同，但唯一相似的，就是他們都是受過傷、衝撞過的人，但大家有發現嗎，他們體悟到的想法都一樣，就是「不糾結」，如此充滿心靈雞湯況味的簡單道理。
筆者對於心靈雞湯文的感想，始終是「說起來容易，做起來難」。
在這個雞湯橫行的年代，明星都可以說出一長串「做自己」、「愛自己」、「灑脫豁達」等等的語錄，但往往沒有相對應的故事，變得空泛且不深刻，而且還很不真誠，只是淪為口號，讓我感到厭煩。
正因如此，更襯托了舒淇的領悟非常實在，她願意分享自己的暗黑史，暢聊突破框架的過程，對筆者來說，這是一個有智慧的展現：她不恐懼黑歷史，反而擁抱它，分享它，讓它不只能成為自己的養料，還可以鼓勵別人。
謝謝舒淇的勇敢。
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Cover Art Design: Vickey
